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空空诗评

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童生

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腾云驾雾呼风唤雨月旦风骚

发表于 2015-2-14 11:03:51 | 显示全部楼层 |阅读模式
春节放假期间,为了巩固学习成果,扩大交流氛围,中华三期主讲空空如也再此开帖发文,诚征需要拍砖的作品,有意者请在后排跟帖附上作品,要求如下:
1.体裁:律诗、绝句均可。新、古韵不限,
2.交流范围:以意境为主进行探讨。
3.每贴根据本人喜好随兴点评,沙发贴优先。
4.点评时间根据本人时间安排进行,希望大家密切关注。
5.声明:同意我点评的作品都有出来游街的机会,出现被裸跑的情况概不负责


交流示例:

我们了解一下怀古诗
怀古诗是古代汉族诗词中内容,思想较沉重的作品。主要是以历史事件、历史人物、历史陈迹为题材,借登高望远、咏叹史实、怀念古迹来达到感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今等目的。这类诗由于多 写古人往事,且多用典故,手法委婉
在古代汉族诗词中,怀古诗是内容与思想都比较沉重的一类作品。这类诗都是怀古惜今,“有感而发”,往往是诗人处于某种背景之下,前往瞻仰或凭吊历史古迹,回顾古人的业绩或遭遇,自己内心 产生共鸣,不禁发出对古人业绩的慨叹或抒发对物换星移、物是人非的悲哀之情。因此,感情基调一般都比较苍劲悲凉。
方虚谷云:“怀古者,见古迹,思古人。其事无他,兴亡贤愚而已。”
诗歌的终极目的都是抒发情感,怀古诗在抒发情感的趋向性上也表现了相对的统一,一般可分为三类。一是寄托个人境遇。二是借古讽今,忧国伤时。三是感慨人世无常。
写作特点
方虚谷云:“怀古者,见古迹,思古人。其事无他,兴亡贤愚而已。”
(1)结构:临古地——思古人——忆其事——抒己志。
(2)内容:国家——国运衰微,统治者——荒淫奢侈,名地——昔盛今衰,古人——壮志难酬,忧国伤时,孤寂失意。
(3)手法: 用典,对比,借古讽今,吊古伤今。
(4)语言: 含蓄蕴藉。
(5)意象:历史人物,历史事件,吴钩,乌衣巷,淮水,柳营,后庭花。
(6)表现手法:运用典故,今昔对比,借古讽今,即事议论。
(7)思想感情:吊古伤今,昔盛今衰,怀才不遇。
(8)风格:或雄浑壮阔,或含蓄沉郁。


以上出自引用,下面进入正题

浅析大涵雪野《七律 洞庭湖感怀》
碧水连云接远空,湖烟开处起秋风。
岳阳楼阁疑天上,湘女情缘似梦中。
十里蒹葭洲尽白,一山斑竹泪犹红。
从来此地多王气,不见当时楚国雄。

碧水连云接远空,首句景起,很大气,碧水连云,仿佛使人看到了天水相接一望无垠的辽阔秋景,个见连、接,意思一样,可能作者想强调,但是感觉接字不够生动,还可以再动感一些,比如可以是 碧水连云动远空。一个动字,照应下面的湖烟开处起秋风。另外动,借老杜波澜动远空之势,似乎使人看到了浩瀚的洞庭湖水在秋风作用下微微晃动的浩渺之感。再有碧水也可斟酌,一般情况下,秋 天的水比较清澈澄明,下句有十里蒹葭洲尽白,应该说是深秋了,那么这个碧则显得不够精准,起句是远景,二句紧接起句,写近景,在浩荡的一湖秋水之上,隐约着些许轻烟,这个是倒装句,应该
岳阳楼阁疑天上,湘女情缘似梦中。颔联作者一虚一实写洞庭湖,上联岳阳楼阁疑天上,即是所见,通过所见引出所感,当然岳阳楼没有那么高的地理位置,是作者使用了夸张的手法来写出了岳阳楼 不凡的气势,这对于有江南三大名楼之称的岳阳楼来说,这种写法也不为过。此联情景结合。

湘女情缘似梦中。湘女”即湘水流域的女子,专指湖南的女子,湘女素有“多情”之称,两千多年前,即有“湘女多情”的描写,伟大诗人屈原《九歌》中的湘女——湘夫人,即是远古湘女多情的典 范。《湘夫人》是一首很有楚国特色的爱情诗,“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。 袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”,离愁别绪间尽显湘女多情,这也是历史上对湘女风情最早的诠释。
湘女情缘似梦中,虚实相交写望洞庭所感,通过对湘女的追忆来引出对世事沧桑变化的无奈,一句似梦中,不仅写湘女情缘如梦一般,也写这种亦真亦幻,对多情的湘女的遐想,通过疑似二字,作者好像已经意乱情 迷难辨真假在现实与回忆里穿梭。岳阳楼阁疑天上,是实景往虚了写,写景往高处放,湘女情缘似梦中,思维是往内中收,又是虚写,一如历历在目一般如梦如幻,可算是梦中做梦两重虚啊,此上下 两联通过虚实相交、收放结合来写所见所感,手法高妙。收放包括思维的收放和景物的收放,和虚实相交这两种手法是我们学习古诗词一定要攻克的,所以提醒大家平时多注意临摹运用。

十里蒹葭洲尽白,一山斑竹泪犹红。
颈联的手法和颔联是一样的,都是通过所见引出一典来进行虚实相交的写,也是情景结合,在起承转合上,按照惯常模式,我们往往会把写景安排在颔联,把抒情或者议论安排在颈联,情景分别来写 ,颔联承接,颈联转折,作者没有运用这种写作习惯,而是把写景和感怀用一联的上下两个分句来完成,把二者结合在颔联和颈联交错来写,颔联和颈联共同完成承转,这也是起承转合这种章法的活 用,我们知道起承转合只是一个比较理想的构架,但并不是唯一模式,如果规定起点必须安排在起句,承接必须安排在颔联,转必须在颈联,合必须在尾联进行,那未免过于拘泥于形式,文无定法, 好的作品是不拘泥与作品形式的,所以我觉得就这首诗来说,他的做法还是值得肯定的。
十里句写所见,实写,一山句写所感,从思维上往远处放,追昔历史痕迹,必然激起内心的无限感慨,笔停而意不尽。作者通过实景与虚景的相互衬托来写洞庭湖,其中两处用典使洞庭湖具有了更加 饱满和丰厚的内涵。并且这两处典也都是紧紧围绕着发生在当地的历史风物来写的,比较贴切。
斑竹泪,原为“湘妃斑竹泪”。是湖南洞庭吴于斑竹的传说故事,相传上古之时,舜帝南巡狩猎,且为百姓辛苦治水,劳累过度又中瘴疠之毒,驾崩于苍梧之野九嶷山。其二妃,尧帝之二女娥皇、女英闻此噩耗,千里而寻至湘江之滨。湘山上雾霭中南望苍梧,二妃不禁悲痛欲绝,抚竹而泣,血泪点点,泪珠洒于竹木上而化为斑痕累累。此句借发生在此处的历史故事来通过今古对比的手法来表达 作者对忆古思今的百般慨叹。中间两联是采用并列手法来写所见所感,所以他的起承转合应该是这样的:首句起,颔联颈联承转,尾句进一步转结。

从来此地多王气,不见当时楚国雄。
从来此地多王气,以风水的角度来写此地王脉丰厚,我们知道古人非常重视风水,风水好的地方向来是国之重镇,第七句即是转,也是总括前六句,把洞庭湖这种历史责任感推上了另一个高潮,洞庭湖不仅风物宜人,更有着得天独厚的地理位置,多王气,则暗示此地英雄豪杰辈出,为收网做好铺垫。所谓站的高摔的惨,在作者的笔触一起一落间,这种前后对比:文化风情、历史厚度、王气, 这都是为了托出洞庭此地不可多得的独特魅力,而通过这种魅力和不见句进行对比,则向我们展示了,人事不古的历史命运,山河可以依旧,而历史永远向前。
其中中间两联的虚实手法,其实也是一种相互对比,风物可能恒久,而人事命运却永远尘封在了历史的尘沙中,不见当时楚国雄,虽然此地具有不可多得的人文地理优势,但是又能如何呢?一样挽不 住历史滚滚的车轮,多少英雄豪杰都悄无声息了,有“风雪一萧散,功业忽如浮、感慨世事无常”的感觉。即有对古人的惋惜,也有对人事、命运漂泊无主的自我审视。这种通过文化风情、历史厚度 、王气和洞庭此地不可多得的独特魅力,与不见楚国雄的对比,以大比小,这种实力悬殊的比衬,更加突出了尾句所想要表达的那种兴衰之感,一般怀古诗都会选择“物是人非”或“物的盛衰变迁” 这两种对比的模式。诗人往往选取的是遗迹旁的景或物,将穿越时空依然存在的景或物和诗人当世已然不存或残存的遗迹进行对比,从而形成一种比较关照,抒发出时空更替的兴亡之感。这也是怀古 诗的特征之一。

个见楚国雄,可能是受格律限制,稍显取境偏狭,当然发生在此处的历史风物数不胜数,一个小小的楚国雄自然是不能尽数涵盖的,我们想,作者前三轮一直在写风物和历史故事,结合两处用典,那么尾联单单从楚国雄来进行结束,是不是稍显取景偏颇了呢?也许从另一方面想,通过楚国雄这一点来以小见大是否可以呢?构思意象,往往抓住具体,具有典型特征的小景物,却可以在读者的脑海里唤起大境界, 即所谓“以小景传大景之情”。如果说前面的两个典故是为了引出这种人事变换的虚无之感的话,那么这个尾联似乎也可以,当然,每个人有每个人的看法,至于这个疑问,留给大家进行烦恼吧

声明:鄙人水平有限,旨在利用春节放假空闲,本着学习交流的目的抛砖引玉,如有见解偏颇之处希望各位积极探讨交流。

                                                                                                                中华三期三年级  空空如也

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童生

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腾云驾雾呼风唤雨月旦风骚

 楼主| 发表于 2015-5-25 17:57:57 | 显示全部楼层
本帖最后由 空空如也 于 2015-5-25 18:46 编辑

文 /夭夭
晓梦初醒夜雨迟,凉风轻袭碧琉璃
闲观绿盏圆珠露,久立长滩闻鹭鸶
淡淡清波醉墨客,浓浓酒意酿新诗
谁云我辈皆寂寞,水影天光共此时
空空诗评:
没题目就按无题来看吧

晓梦初醒夜雨迟,凉风轻袭碧琉璃
首联点名时间,晓梦初醒,是早晨的时候,刚刚下过雨,夜雨迟,稍显费解,凉风轻袭碧琉璃,有凉风吹袭着碧色的琉璃。
闲观绿盏圆珠露,久立长滩闻鹭鸶
闲观句,写沿途所见,大早上不好好在家带着出去了,有荷盏擎露珠,有长滩栖鹭鸶。景象很美。
淡淡清波醉墨客,浓浓酒意酿新诗
这么好的美景,显然作者已经醉了,后半分句的酒意可斟酌,作者是陶醉在这美景之中,沉醉非为酒也,说酒意给人一种醉酒之感。
谁云我辈皆寂寞,水影天光共此时
尾联谁云句是辩驳,结句适合奋起,挑起来证明你自己,吾辈寂寞与否都可以与水影光天共此时,二者之间的因果性不大,尾句结的稍感羸弱。
总体看诗脉还不错,首联点明时间,颔联颈联言事写景,尾联抒情,以作者醒来以后的行踪所见为线索进行铺排,章法排布还不错,但是感觉情感表达上略显不咸不淡,读来给人一种了无意绪之感。
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 楼主| 发表于 2015-3-3 19:40:40 | 显示全部楼层
本帖最后由 空空如也 于 2015-3-3 20:47 编辑

《五律 春醉》文/潇洒剑客

东风邀约至,杜宇引春归。
柳舞烟云起,花追蝶梦飞。
三杯斟爱意,一曲醉罗帷。
今日晴方好,相偕赏翠微。

空空诗评:
首句点名时令,春天来了,点题春醉,邀约至,引春归,意思雷同,东风邀约而来,杜宇引来,请来引来,其实都是表示春来的意思,一个巴掌的正反两面。


柳舞烟云起,花追蝶梦飞。
颔联写春天的景象柳舞细腰,烟云起其实对于春天的景象描写不够精神,柳舞和烟云起之间没有因果关系,是并列来说的,这样的话他的浑然性稍显不够,花追蝶梦飞。蝶梦飞,稍显抽象,花儿如何追蝶?应该是蝶儿追逐花朵吧,但无论是谁追谁,这里还是可以的,写出了春意盎然的一片祥和景象。


三杯斟爱意,一曲醉罗帷。
转句,在这大好风色里,作者不但醉酒也醉春色,但是爱意二字表达稍显模糊,直接说爱意,则显得有点直白,如果是引申,则显得有点抽象,在表达上尽量少用那些既空又抽象、又比较模糊的字眼来写诗,比如:柳梦啊梦情啊这样会看起来说了很多,可是给人的感觉又似乎什么都没说,等于在无病呻吟,无异于废话。当然你把这种对春天的爱用三杯来双关形容,使这种虚的爱有了实质性的、似酒一样流动的质感,在手法上还是可以肯定的,但是爱意落俗。一曲醉罗帷,这里又有听觉的快感,有声有色有美景有美酒,可见作者很悠哉啊,好想恶狠狠的斥责你一声:太腐败了



今日晴方好,相偕赏翠微。
尾联继续,第七句总领前六句,今日晴方好,当然不单单是晴方好,人也是极好滴,相携赏翠微。艾玛,还是二人世界,这样就更好了,这么好的春日,这么好的心情,这么好的人儿携手,怎一醉字了得?如果是我,估计不是醉了,估计已经深度昏迷了



总体来看,作者对题目的把握还是蛮准的,实弹射击正中靶心,不过在手法的运用上,还稍显不够老练,尤其是用词立意上,稍显落俗直白,总体不够精神,我们说五律如四十罗汉缺一不可,这里在精练的要求上来看,侧叶比较多,内容不够精神。作品影响力如石沉大海也


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发表于 2015-2-14 11:22:26 | 显示全部楼层
空师,先报到,哈
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斗酒百篇金榜题名

发表于 2015-2-14 11:26:39 | 显示全部楼层
俺围观看热闹
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发表于 2015-2-14 11:49:07 来自手机 | 显示全部楼层
本帖最后由 潇洒剑客 于 2015-2-14 19:59 编辑

《五律 春醉》

东风邀约至,杜宇引春归。
柳舞烟云起,花追蝶梦飞。
三杯斟爱意,一曲醉罗帷。
今日晴方好,相偕赏翠微。
空师,请拍砖!


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本贴已点评,请注意收看  发表于 2015-3-3 19:56
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腾云驾雾斗酒百篇坐看云起月旦风骚金榜题名

发表于 2015-2-14 16:24:14 | 显示全部楼层
芝兰欣赏空师精彩诗评!
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腾云驾雾呼风唤雨月旦风骚

 楼主| 发表于 2015-2-14 16:44:47 | 显示全部楼层
本帖最后由 空空如也 于 2015-2-14 16:47 编辑

一帮胆小鬼


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腾云驾雾文星高照斗酒百篇胜友如云坐看云起掌上观文月旦风骚金榜题名愚公移山

发表于 2015-2-14 18:48:53 | 显示全部楼层
本帖最后由 子墨染画 于 2015-2-14 18:51 编辑

空师,偶占坐,等诗憋出来再来
荒唐不负我青春
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腾云驾雾斗酒百篇言而有信月旦风骚金榜题名

发表于 2015-2-14 20:00:50 | 显示全部楼层

我去找几个胆大的
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腾云驾雾金榜题名

发表于 2015-2-14 20:32:36 | 显示全部楼层
七绝·题老画家国画作品《烟柳》

像雾像纱又像风,江村浮动水云空。
若非神笔留春住,焉得柳烟媚腊冬。敬请空师指点。

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本贴已点评,请注意收看  发表于 2015-3-3 20:39
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斗酒百篇坐看云起掌上观文金榜题名

发表于 2015-2-14 20:35:51 来自手机 | 显示全部楼层
俺最近提笔难,也只能先占个座
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