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词学十讲 | 第六讲 论对偶

选择字号: 超大 标准 诗教网 发布于2019-01-26   210人浏览

  第六讲 论对偶

  

  一、对偶的形式与对法

  

  由于汉民族语言具有便于作成对偶的特性,所以上溯周秦典籍,下逮近代歌谣,乃至口头戏谑,常是采取这种排偶形式。这一形式是素来就为人民群众所喜闻乐见的。

  

  把对偶形式由偶然产生发展成为有意识的大量创作,这是魏晋以来逐渐讲究声律的结果。所以刘勰在写过《声律》、《章句》之后,接着就有专篇讨论这个对偶问题。他说:

  

  造化赋形,支体必双;神理为用,事不孤立。夫心生文辞,运裁百虑,高下相须,自然成对。

  

  这是说明在文学语言中多用对偶,也是合乎规律的。他又提出四种对法:

  

  故丽辞之体,凡有四对:言对为易,事对为难,反对为优,正对为劣。──《文心雕龙》卷七《丽辞》第三十五

  

  他把「双比空辞」叫作「言对」,「并举人验」叫作「事对」,「理殊趣合」叫作「反对」,「事异义同」叫作「正对」。这四种对法概括了对偶的主要形式,直到唐人近体诗的格式全部完成之后,又定出一种共同遵守的规格,也就是两个长短相同的句子构成对偶时,在相同的地位,它的语义要相当(也就是虚实相当),字调要相反(也就是平仄相反),才算适合对偶的法则。这好比两个人配成一对夫妻,必须是一男一女,也就是古人所说:「一阴一阳之谓道」。这样构成的对偶,结果是十分和谐的。唐人所写的五、七言律诗和骈文、律赋,都以这两条规律为绝对共遵的标准。至燕乐曲兴起之后,虽然句式的错综变化不可胜穷,但依据「奇偶相生、轻重相权」的八字法则,讲求对偶的精巧,还得提到首要的地位。

  

  

  二、常见于小令短调的谐婉对法

  

  一般对法和近体诗相同的,以小令短调为最多。约略举例如下:

  

  ㈠三言对:

  

  青箬笠,绿蓑衣。

  

  ──张志和《渔歌子》

  

  柳丝长,春风细。

  

  惊塞雁,起城乌。

  

  玉炉香,红蜡泪。

  

  眉翠薄,鬓云残。

  

  ──温庭筠《更漏子》

  

  水为乡,蓬作舍。

  

  酒盈杯,书满架。

  

  ──李珣《渔歌子》

  

  倾绿蚁,泛红螺。

  

  兰棹举,水纹开。

  

  ──李珣《南乡子》

  

  村舍外,古城旁。

  

  ──苏轼《鹧鸪天》

  

  花不语,水空流。

  

  春悄悄,夜迢迢。

  

  ──晏几道《鹧鸪天》

  

  ㈡四言对:

  

  细草愁烟,幽花怯露。

  

  带缓罗衣,香残蕙炷。

  

  小径红稀,芳郊绿遍。

  

  翠叶藏莺,朱帘隔燕。

  

  ──晏殊《踏莎行》

  

  雾失楼台,月迷津渡。

  

  驿寄梅花,鱼传尺素。

  

  ──秦观《踏莎行》

  

  丁香枝上,豆蔻梢头。

  

  ──王雱《眼儿媚》

  

  ㈢五言对:

  

  雨暗初疑夜,风回便报晴。

  

  卯酒醒还困,仙村梦不成。

  

  ──苏轼《南歌子》

  

  落花人独立,微雨燕双飞。

  

  ──晏几道《临江仙》

  

  谁知巴峡路,却见洛城花。

  

  幽花香涧谷,寒藻舞沦漪。

  

  无波真古井,有节是秋筠。

  

  和风春弄笛,明月夜闻箫。

  

  青釭挑欲尽,粉泪浥还垂。

  

  ──苏轼《临江仙》

  

  相逢俱白首,无语对西风。

  

  水穷行到处,云起坐看时。

  

  ──晁补之《临江仙》

  

  草平天一色,风暖燕双高。

  

  难回巫峡梦,空恨武陵桃。

  

  ──李之仪《临江仙》

  

  更无花态度,全是雪精神。

  

  ──辛弃疾《临江仙》

  

  一灯人著梦,双燕月当楼。

  

  瘦应因此瘦,羞亦为郎羞。

  

  ──史达祖《临江仙》

  

  乱山明月晓,沧海冷云秋。

  

  ──段成己《临江仙》

  

  冰壶天上下,云锦树高低。

  

  向来元落落,此去亦悠悠。

  

  清泉明月晓,高树乱蝉秋。

  

  ──元好问《临江仙》

  

  ㈣六言对:

  

  梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。

  

  ──晏几道《临江仙》

  

  鸠雨催成新绿,燕泥收尽残红。

  

  ──陆游《临江仙》

  

  倦客如今老矣,旧时不奈春何!

  

  远眼愁随芳草,湘裙忆著春罗。

  

  ──史达祖《临江仙》

  

  相见争如不见,有情还似无情。

  

  ──司马光《西江月》

  

  凤额绣帘高卷,兽镮朱户频摇。

  

  好梦狂随飞絮,闲悉浓胜香醪。

  

  ──柳永《西江月》

  

  玉骨那愁瘴雾,冰姿自有仙风。

  

  素面常嫌粉涴,洗妆不褪唇红。

  

  ──苏轼《西江月》

  

  月侧金盘堕水,雁回醉墨书空。

  

  蚁穴梦魂人世,杨花踪迹风中。

  

  ──黄庭坚《西江月》

  

  似有如无好事,多离少会幽怀。

  

  不寄书还可恨,全无梦也堪猜。

  

  ──晁补之《西江月》

  

  落寞寒香满院,扶疏清影侵门。

  

  皎皎风前玉树,盈盈月下冰魂。

  

  ──谢逸《西江月》

  

  日日深杯酒满,朝朝小圃花开。

  

  青史几番春梦,黄泉多少奇才。

  

  ──朱敦儒《西江月》

  

  明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。

  

  七八个星天外,两三点雨山前。

  

  万事云烟忽过,百年蒲柳先衰。

  

  早趁催科了纳,更量出入收支。

  

  ──辛弃疾《西江月》

  

  世路如今已惯,此心到处悠然。

  

  ──张孝祥《西江月》

  

  睡处林风瑟瑟,觉来山月团团。

  

  句稳翻嫌白俗,情高却笑郊寒。

  

  ──朱熹《西江月》

  

  零落不因春雨,吹嘘何假东风。

  

  有艳难寻腻粉,无香不惹游蜂。

  

  ──曹希蕴《西江月》

  

  断送一生惟有,破除万事无过。歇后语

  

  花病等闲瘦弱,春愁没处遮拦。

  

  ──黄庭坚《西江月》

  

  ㈤七言对:

  

  弱柳从风疑举袂,丛兰浥露似沾巾。

  

  ──刘禹锡《望江南》

  

  待月池台空逝水,荫花楼阁漫斜晖。

  

  ──李煜《浣溪沙》

  

  目送征鸿飞杳杳,思随流水去茫茫。

  

  ──孙光宪《浣溪沙》

  

  无可奈何花落去,似曾相识燕归来。

  

  ──晏殊《浣溪沙》

  

  早是出门长带月,可堪分袂又经秋。

  

  ──张泌《浣溪沙》

  

  当路游丝萦醉客,隔花啼鸟唤行人。

  

  ──欧阳修《浣溪沙》

  

  衣化客尘今古道,柳含春意短长亭。

  

  户外绿柳春系马,床前红烛夜呼卢。

  

  ──晏几道《浣溪沙》

  

  老幼扶携收麦社,乌鸢翔舞赛神村。

  

  雪沫乳花浮午盏,蓼茸蒿笋试春盘。

  

  彩索身轻长趁燕,红窗睡重不闻莺。

  

  红玉半开菩萨面,丹砂秾点柳枝唇。

  

  ──苏轼《浣溪沙》

  

  自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。

  

  ──秦观《浣溪沙》

  

  风约帘衣归燕急,水摇扇影戏鱼惊。

  

  ──周邦彦《浣溪沙》

  

  忽有微凉何处雨,更无留影霎时云。

  

  突兀趁人山石狠,朦胧避路野花羞。

  

  引入沧浪鱼得计,展成寥阔鹤能言。

  

  ──辛弃疾《浣溪沙》

  

  茅店竹篱开席市,绛裙青袂劚姜田。

  

  ──范成大《浣溪沙》

  

  红蓼一湾纹私缬乱,白鱼双尾玉刀明。

  

  ──张孝祥《浣溪沙》

  

  忙日苦多闲日少,新愁常续旧愁生。

  

  ──陆游《浣溪沙》

  

  玉鸭熏炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏。

  

  ──李清照《浣溪沙》

  

  深院下关春寂寂,落花和雨夜迢迢。

  

  ──韩偓《浣溪沙》

  

  风飏游丝随蝶翅,雨飘飞絮湿莺唇。

  

  ──珍娘《浣溪沙》

  

  楼头残梦五更钟,花外离愁三月雨。

  

  窗间斜月两眉愁,帘外落花双泪堕。

  

  ──晏殊《玉楼春》

  

  绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。

  

  ──宋祁《玉楼春》

  

  织成云外雁行斜,染作江南春水浅。

  

  ──晏几道《玉楼春》

  

  归帆初张苇边风,客梦不禁篷背雨。

  

  ──苏庠《木兰花》

  

  舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。

  

  ──晏几道《鹧鸪天》

  

  翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。

  

  ──苏轼《鹧鸪天》

  

  风前横笛斜吹雨,醉里簪花倒著冠。

  

  ──黄庭坚《鹧鸪天》

  

  燕惊午梦周遮语,蝶困春游落拓飞。

  

  ──李元膺《鹧鸪天》

  

  晴云欲向杯中起,春色先从脸上来。

  

  ──赵令畤《鹧鸪天》

  

  春风搅树花如雨,夕霭迷空燕趁门。

  

  ──吕渭老《思佳客》

  

  拖条竹杖家家酒,上个篮舆处处山。

  

  ──朱敦儒《鹧鸪天》

  

  双檠分焰交红影,四座春回粲晚霞。

  

  ──侯寘《鹧鸪天》

  

  若教眼底无离恨,不信人间有白头。

  

  平冈细草鸣黄犊,斜日寒林点暮鸦。

  

  浮天水送无穷树,带雨云埋一半山。

  

  千章云木钩辀叫,十里溪风{禾罷}稏香。

  

  红莲相倚浑如醉,白鸟无言定自愁。

  

  人情辗转闲中看,客路崎岖倦后知。

  

  已通樵径行还碍,似有人声听却无。

  

  轻鸥自趁虚船去,荒犬还迎野妇回。

  

  乱云剩带炊烟去,野水闲将日影来。

  

  自从一雨花零落,却爱微风草动摇。

  

  都无晋宋之间事,自是羲皇以上人。

  

  ──辛弃疾《鹧鸪天》

  

  劳劳燕子人千里,落落梨花雨一枝。

  

  ──张炎《鹧鸪天》

  

  物情渐逐云容好,欢意偏随日脚长。

  

  ──石孝友《鹧鸪天》

  

  酒阑更喜团茶茗,梦断偏宜瑞脑香。

  

  ──李清照《鹧鸪天》

  

  楼中燕子能留客,陌上杨花也笑人。

  

  多情却被无情恼,今夜还如昨夜长。

  

  一江春水何年尽?万古清光此夜圆。

  

  只缘携手成归计,不恨埋头屈壮图。

  

  旧时逆旅黄粱饭,今日田家白板扉。

  

  浮萍自合无根蒂,杨柳谁教管送迎?

  

  ──元好问《鹧鸪天》

  

  这上面所举的一些对句,和唐人的律诗、律赋是一般的写法,都是以声调和谐、铢两相称为准则的。

  

  

  三、略带拗怒的对句

  

  至于一联之中,音节略带拗怒,这在小令短调是比较少的。就连长调慢词,不用领格字的五、七言对句,拗的也不怎样的多。有的拗在句中的,例如《破阵子》:

  

  池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声。

  

  ──晏殊

  

  身外傥来都似梦,醉里无何即是乡。

  

  ──苏轼《十拍子》

  

  蜡屐登山真率饮,筇竹穿林自在行。

  

  ──陆游

  

  八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声。

  

  ──辛弃疾

  

  

  

  有拗在句尾的,例如《满江红》:

  

  几许渔人飞短艇,尽载灯火归村落。

  

  ──柳永

  

  君是南山遗爱守,我为剑外思归客。

  

  ──苏轼

  

  麦影离离翻翠浪,泉声??敲寒玉。

  

  ──葛剡

  

  十幅云帆风力满,一川烟暝波光阔。

  

  ──蔡伸

  

  点点不离杨柳外,声声只在芭蕉里。

  

  ──张孝祥

  

  三十功名尘与土,八千里路云和月。

  

  ──岳飞

  

  红粉暗随流水去,园林渐觉清阴密。

  

  白羽风生貔虎譟,青溪路断鼪鼯泣。

  

  破敌金城雷过耳,谈兵玉帐冰生颊。

  

  马甲裹尸当自誓,蛾眉伐性休重说。

  

  楼观才成人已去,旌旗未卷头先白。

  

  琴里新声风响珮,笔端醉墨鸦栖壁。

  

  宝马嘶归红旆动,龙团试水铜瓶泣。

  

  东北看惊诸葛表,西南更草相如檄。

  

  似整复斜僧屋乱,欲吞还吐林烟薄。

  

  少日对花浑醉梦,而今醒眼看风月。

  

  老冉冉兮花共柳,是栖栖者蜂和蝶。

  

  ──辛弃疾

  

  铁马晓嘶营壁冷,楼船夜渡风涛急。

  

  生怕客谈塞榆事,且教儿诵花间集。

  

  看山看水身尚健,忧晴忧雨头先白。

  

  空有鬓如潘骑省,断无面见陶彭泽。

  

  ──刘克庄

  

  河汉低垂天欲近,乾坤浩荡秋无极。

  

  ──卢祖皋

  

  有物揩磨金镜净,何人拿攫银河缺。

  

  ──史达祖

  

  何处征帆云杪去,有时野鸟沙边落。

  

  岁月无多人易老,乾坤虽大愁难著。

  

  花树得晴红欲染,远山过雨青欲滴。

  

  ──吴潜

  

  池碎瀑声荷捧雨,径涵愁影篁筛月。

  

  ──李昂英

  

  底处未嫌吾辈在,此心说与何人得。

  

  ──方岳

  

  紫燕雏飞帘额静,金鳞影转池心阔。

  

  ──吴文英

  

  锦树摧残胡蝶老,冰绡剪破鸳鸯隻。

  

  ──元好问

  

  像这一类的对句,于和谐中见拗怒,关键只在每句的收脚都用仄声,就使人感到峭拔劲挺,显示一种凛然不可侵犯的颜色,所以许多豪放作家都爱使用。

  

  

  四、长调慢词中对句的提挈与收束

  

  至于长调慢词中的对偶,是变化多端的。有的和谐,有的拗怒,有的亦谐亦拗,参互用之。一般多用领格字给以提挈,或一联之后束以单句,例如《八声甘州》:

  

  渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。

  

  ──柳永

  

  又如《水龙吟》:

  

  落日楼头,断鸿声里,江南游子。

  

  ──辛弃疾

  

  兼用领格字并取得「奇偶相生」妙用的,要以《清真词》的变化为最多。例如第四讲中提到过的《兰陵王》和下面所举《大酺》的前片:

  

  对宿烟收,春禽静,飞雨时鸣高屋。

  

  墙头青玉旆,洗铅霜都尽,嫩梢相触。

  

  润逼琴丝,寒侵枕障,虫网吹黏帘竹。

  

  邮亭无人处,听檐声不断,困眠初熟。

  

  奈愁极频惊,梦轻难记,自怜幽独。

  

  你看它这平列和单行的队伍,是怎样的错综变化而又脉络相通。写巨幅长篇,是要在这关节眼里悉心玩索的。

  

  至于以一个领格字领四个四言偶句,也有的全谐,有的全拗,有的半谐半拗,关键多在落脚字。

  

  ⑴一字领八字全谐的偶句:

  

  羡金屋去来,旧时巢燕;土花缭绕,前度莓墙。

  

  ──周邦彦《风流子》

  

  念取酒东垆,尊罍虽近;采花南圃,蜂蝶须知。

  

  ──周邦彦《红罗袄》

  

  ⑵一字领八字全拗的偶句:

  

  念渚蒲汀柳,空归前梦;风轮雨楫,终辜前约。

  

  ──周邦彦《一寸金》

  

  ⑶一字领八字半拗半谐的偶句:

  

  况怨无大小,生于所爱;物无美恶,过则为灾。

  

  正惊湍直下,跳珠倒溅;小桥横截,缺月初弓。

  

  ──辛弃疾《沁园春》

  

  ⑷不用领格八字全谐的偶句:

  

  砧杵韵高,唤回残梦;绮罗香减,牵起馀悲。

  

  ──周邦彦《风流子》

  

  芳草有情,夕阳无语。雁横南浦,人倚西楼。

  

  ──张耒《风流子》

  

  至于以一字领四字偶句的,有如下例:

  

  ⑴谐句:

  

  爱停歌驻拍,劝酒持觞。

  

  ──周邦彦《意难忘》

  

  仗酒祓清愁,花消英气。

  

  ──姜夔《翠楼吟》

  

  ⑵拗句:

  

  料舟移曲岸,人在天角。

  

  ──周邦彦《解连环》

  

  ⑶半谐半拗句:

  

  又酒趁哀弦,灯照离席。念月榭携手,露桥闻笛。

  

  ──周邦彦《兰陵王》

  

  又有以一字领五字偶句的,例如:

  

  观露湿缕金衣,叶映如簧语。

  

  ──柳永《黄莺儿》

  

  又有以一字领六字偶句的,例如:

  

  ⑴谐句:

  

  念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊。

  

  ──秦观《八六子》

  

  ⑵拗句:

  

  有翩若惊鸿体态,暮为行雨标格。

  

  ──聂冠卿《多丽》

  

  叹事逐孤鸿尽去,身与塘蒲共晚。

  

  ──周邦彦《西平乐》

  

  又有以两字领六言偶句的,例如:

  

  ⑴谐句:

  

  那堪片片飞花弄晚,濛濛残雨笼晴。

  

  ──秦观《八六子》

  

  ⑵拗句:

  

  似觉琼枝玉树相倚,暖日明霞光烂。

  

  ──周邦彦《拜星月慢》

  

  

  五、拗怒音节构成的排偶

  

  周邦彦是最爱运用拗怒的音节来作成排偶的。像下举五言四排句就是他的特点:

  

  高柳春才软,冻梅寒更香。暮雪助清峭,玉尘散林塘。

  

  ──《红林檎近》

  

  这类排句也偶见于别的词家,例如:

  

  花径款残红,风沼萦新皱。乳燕穿庭户,飞絮沾襟袖。

  

  ──李之仪《谢池春慢》

  

  绣被掩馀寒,画幕明新晓。朱槛连空阔,飞絮知多少!

  

  ──张先《谢池春慢》

  

  大概他们都是想运用杜甫写拗体诗的手法来入曲子词,为倚声家别开生面的。

  

  

  六、暗藏在单行中的对偶

  

  此外还有一种特殊手法,把对偶暗藏在单行队伍中,如不仔细地观察,就要忽略过去。例如:

  

  槛菊萧疏,井梧零乱,惹残烟。

  

  ──柳永《戚氏》

  

  隔窗寒雨,向壁孤灯,弄馀照。

  

  风披宿雾,露洗初阳,射林表。

  

  微呈纤履,故隐烘帘,自嬉笑。

  

  河阴高转,露脚斜飞,夜将晓。

  

  ──周邦彦《早梅芳近》

  

  远浦萦回,暮帆零乱,向何许。

  

  ──姜夔《长亭怨慢》

  

  像这一类的例子当然还不在少数,这里就不再一一列举了。

  

  

  七、结论

  

  学填词必得先学作对偶,关键是要取得词义和字调的稳称、和谐和拗怒的统一。而在长调慢词中,尤其要把这项功夫锻炼得到家,才能举重若轻,使思想感情和声调色彩吻合无间。要达到杜甫《丽人行》所称:「肌理细腻骨肉匀」的高度,是得要大费琢磨的。


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